寇比力克的《閃靈》，開創了一派表現心理驚悚的恐怖片類型，近年的一出話題之作，當數美國導演艾斯特的《仲夏夜驚魂》（Midsommar）。
《仲夏夜驚魂》比《閃靈》更進一步，雖然翻譯的片名里有一個「夜」字，但電影里的恐怖情節和畫面，幾乎都在明亮的白晝發生。
這齣電影之與眾不同，是設計了一個近似天堂的小村落，藍天白雲，綠草如茵，夏日的暖陽與和風，恍如撲面而來，男女老幼人人身穿白袍，甚至頭戴花環，看起來純潔無瑕，一派歡樂和諧的景象。
如此畫面，大大降低了觀眾對恐怖情節的預期，但是導演巧妙地運用心理暗示的手法，將各種不安和不祥的因素，悄無聲息地鋪墊在各個細節處，這也正是當年寇比力克的《閃靈》之精心營造的結果。
寇比力克的影迷，常逐格詳解《閃靈》，竟然發現為數不少之「穿幫」鏡頭：譬如小男孩去洗手間的門上，明明貼著7個小矮人之中的Dopey，為何下一秒就不見了？十分顯眼，如果說是美術道具的粗心，也很不合理：因為門上的貼紙並非容易脫落的物品，而且其他的卡通貼紙都原封不動。
寇比力克是荷李活行內公認的「完美主義者」，一個鏡頭可以拍上百條，這個小貼紙的脫落，難道是他看漏了眼？
電影《仲夏夜驚魂》中後續發生的恐怖劇情，其實也安排了預先提示，牆上的畫作，各個主角一些不起眼的習慣，群演看似不經意的台詞，甚至一語成讖，早已在淺笑盈盈和隨口閑聊之中輕輕掠過，到真正恐怖的時刻，觀眾的潛意識驟然驚醒，導演製造的心理驚悚便完美達成。
前新聞工作者
多媒體社會評論人
陶傑
