今天微博熱搜，一部新電影《南方車站的聚會》佔據前位。網友稱好看到頭掉！豆瓣目前評分7.7。這是一部用武漢方言講述的故事，主演 胡歌 / 桂綸鎂 / 廖凡 / 萬茜。
南方某城市，重案隊長劉隊（廖凡 飾）重金懸賞在逃罪犯周澤農（胡歌 飾）。陪泳女劉愛愛（桂綸鎂 飾） 、周澤農曾經的好友華華（奇道 飾）、五年未見的妻子楊淑俊（萬茜 飾），各色人等各懷心事，相繼被捲入這場罪與罰的追擊旋渦。冒險與愛情，人性與救贖，這場特別的「聚會」該如何收場？善惡有道一念之間。
中國導演刁亦男曾憑藉前作《白日焰火》獲第 64屆柏林國際電影節最佳影片金熊獎，憑本片入圍第 72屆戛納國際電影節主競賽單元。
《南方車站的聚會》於12月6日上映，講述一個偷車團伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場「搏命換賞金」的賭局，尋求自我救贖的故事。
刁亦男說，自己一天坐在沙發上，突然覺得那些沒有錢的人獲得巨額錢款的一個可能路徑，就是他們被通緝了，而且身上背負着巨額的賞金。「這個賞金是他這一輩子可能最有價值的一個結果的呈現，可能聽起來的確像一個匪夷所思的白日夢，然後覺得這個故事太自戀了，就把它大概記了一下，扔在一邊了。」
沒想到過了兩年，這個被擱置到一邊的故事居然真實發生了，「大概是 2014 年，拍完《白日焰火》以後，突然我在新聞里看到了一個真實事件。一個東北大哥在哈爾濱附近殺了一個警察越獄，他躲在他們村附近一個小山上，藏了大概一個禮拜，實在扛不住饑寒，就到村裡的小賣店，想討一點吃喝，突然發現小賣店裡邊有一張通緝令，他一看自己值 10 萬塊錢，想到自己這輩子都沒有值過這麼多錢，就決定把這筆錢留給侄女，於是他回到親戚家，吃了最後一頓豐盛的大餐，叫來眾多親戚把他綁起來，交送了公安機關。」刁亦男說道。
這個真實的故事讓刁亦男發現自己早先「矯情的一想」，貌似也沒有脫離生活，「或者是說，我這種感覺是對生活的某種預感，當你不可能親身經歷你所寫的全部內容時，一個作者靠什麼走得更遠，其實就是靠對生活的預感，我們叫靈感，或者是靈感和預感的結合。」
何以會關注一個逃亡者的命運，刁亦男表示，可能是因為自己怕死，所以對死亡、困惑這些問題都很敏感，而這個逃亡者可以說正面臨著人生的終極苦惱，就是怎樣實現自己的人生價值，「沒有哪個社會可以消除我們對生活的憂傷，擺脫對死亡的恐懼。戰勝死亡和破解這些困惑的唯一辦法就是行動，而這個逃亡者可以讓我感受到他處在這樣的一個危險的環境里，通過行動改變了自己。《南方車站的聚會》講的是一個人跟自己的內心，跟死亡戰鬥的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間裏拯救了自己或許悲催的人生。」
風格
除了想講個故事外 還想給觀眾個世界
《南方車站的聚會》不是一部讓人看着愉悅的故事，雨夜更佔了影片很大比重，也因此有人提出這部電影是中國新黑色電影的概念，認為它吸取了很多西方影像的養分，同時又融入了本土語境。對此，刁亦男坦承拍攝時沒想那麼多：「我們只是在拍攝的過程當中，尋找第一時間覺得符合劇本氣氛的空間，然後按照我們的想法把它拍出來。比如，拍攝，我們會強調一些有調度的場景和分切的結合。剪輯的時候我們也會留下一些的信息，不閉合的氣口，然後激發觀眾某些不確定的推理，做一些不可靠的事件描述。其實更多的是讓大家獲得某種開放的體驗，以及抽象的闡釋電影故事的空間。」
空間是刁亦男拍攝這部電影時一直強調的，因為除了想給觀眾一個故事以外，還想給觀眾一個世界。在刁亦男看來，故事可能是根莖，觀眾拔起這個根莖，會帶出一些泥土散落在周邊，「另外我們也強調故事的不閉合和不光滑，就是說每一個鏡頭或者每一個段落，它都是有自主性的，讓它發展到一個頂點。就好像很多矢量的碎片。當這些自主發展的碎片奔向一個地方的時候，這些矢量就會變成一個行動線。」
刁亦男透露劇組看景時，對空間的把握和要求歷經了很多次的篩選，「因為我們的方法是以空間作為基礎，不是以表演作為基礎的。所有的出發點，第一首先是空間，演員也是被丟進了不可知的空間裏面，被丟進了氣氛裏面，然後演員自己去尋找某種身體的姿態，和這個空間去契合，和影像去契合，成為影像的一部分。所以空間就是一個氣氛情境空間對於這個電影的要求。」
拍攝
80多個場景需做舊 夜戲和群戲最難拍
《南方車站的聚會》拍攝期長達5個月。因為影片講述了2009年左右的故事，全片80多個場景全部需要做舊，而且85%為夜戲，在南方悶熱多雨、晝長夜短的夏季，每天的拍攝時間異常緊張。劇組有超過2000多名群演的大場面調度，在有限的拍攝時間內，劇組不但在燈光布景上下足了功夫，也在大場面群戲的拍攝上堅守着極高標準。
因此，拍攝夜戲、群戲，也是刁亦男拍這部電影的最難之處：「最大難度就是夜戲太多，攝影、燈光，挑戰要求極高，因為夜戲要布燈，又要有體力，又有時間限制。這些集結在一起的話，攝影的壓力就會非常大。」刁亦男坦承電影有現在的效果，要感謝整個製作團隊。《南方車站的聚會》的幕後陣容有與刁亦男合作多年的攝影指導董勁松，美術指導劉強曾憑《白日焰火》獲最佳美術設計獎；而燈光指導黃志明參與過《花樣年華》等經典作品。
刁亦男表示，每次拍攝有很多演員的群戲時，都會非常焦慮，「拍攝之前我們也會開會，跟製片方要時間，這全部是焦慮的體現。但當你一旦進入這個空間後，一切就好像開始進入到一種軌道裏面。我的整個製作團隊非常優秀，大家都會從自己的角度完成得非常好。」
對於片中的長鏡頭，刁亦男表示，這是他和攝影師董勁松的拍攝習慣，兩人從合作以來，一直都有對長鏡頭的追求，「這也是一種趣味的基礎。我們如果拍攝一個比較成功的長鏡頭，會很開心，好像比分切鏡頭要開心一點。但是分切鏡頭我也認為是非常重要的，在我們這部電影裏面，我是希望按照每一場戲和每一個段落的情緒來組織語言，而不是說一開始我們就要求這個電影就是長鏡頭，或者說這個電影就是分切鏡頭。」
